本片包含了诸多思想性和艺术性。青春期躁动、叛逆、性、暴力、同性恋、自杀、无政府主义、外星怪物......影片就是通过这些元素,营造了一个阴暗残酷的末世意境,向人们展示了一群叛逆迷茫的青少年,其主题就是想让人们更多的关注青少年问题。
在父母亲的安排之下,园子(村川绘梨 饰)嫁给了名为雨宫(林遣都 饰)的青年,从此告别了少女时代,步入了家庭主妇的行列。然而,园子的内心里对于雨宫没有丝毫的感情,她的丈夫对于她来说,不过是和自己住在同一屋檐下的陌生人而已。即便如此,园子还是和雨宫发生了肉体关系,并且怀上了雨宫的孩子。十个月之后,园子成为了母亲。 之后,工作上的变动让雨宫一家人来到了京都生活。一次偶然中,园子结识了雨宫的上司越智(安藤政信 饰)。在一来二去的交往之中,园子被风度翩翩温文尔雅的越智所吸引,而越智亦在园子的身上发现了寂寞的气息,最终,两人越过了伦理道德的那条界限。
改编自巴西批判现实主义小说家拉莫斯的名著,由新浪潮导演Leon Hirszman执导,是70年代巴西新电影运动中最激进的作品之一,但无疑也是一部难得的杰作。影片获柏林电影节新电影论坛国际奖及多项巴西国家电影奖。Hirszman拍完此片后被迫流亡智利。 The most provocative Novo film of the 1970s, São Bernardo (1972), directed by Leon Hirszman (who died of AIDS at 49, in 1987), is based on a novel by Graciliano Ramos, author of Barren Lives, and was released at a time when Brazilian porno films were beg...
在很小的时候,一场可怕的疾病夺走了少女海伦凯勒(帕蒂·杜克 Patty Duke 饰)的视力、听力和声音,让她坠入了无边无尽的孤独和黑暗之中,看到女儿绝望痛苦的模样,海伦的父母无能为力。随着时间的推移,海伦渐渐长大,不幸的生活让她的性格变得乖张暴戾,犹如一匹无法驯服的野马。 就在此时,一位名叫安妮(安妮·班克罗夫特 Anne Bancroft 饰)的家庭教师来到了海伦的身边,尽管安妮并没有多少教学经验,但她用自己的耐心和温柔一点点融化着海伦内心的坚冰,教她体味人间万物的滋味,平常爱和亲情的温暖。在安妮的教导之下,海伦最终走出了阴影,重新获得了生活的希望。
故事发生在1632年的丹麦,一个地处偏远的小镇中正在进行一场残酷的处刑,一个年老的女人因为被指控为巫女,而面临着被活活烧死的悲惨命运。临死前,愤怒的老人设下了诅咒,对于负责行刑的牧师来说,邪恶的诅咒是无法伤害代表了正义的他的,可对于牧师的妻子安妮(Lisbeth Movin 饰)来说,眼前所发生的一切令她永生难忘。 自此之后,安妮仿佛变了一个人似的浑浑噩噩。安妮和牧师的婚姻里并没有爱情,牧师英俊的儿子却吸引了安妮的注意,随着时间的发展,两人之间的关系越来越近,最终越过了伦理道德的界限。牧师死了,牧师的母亲愤怒地指控,是安妮的“巫术”害死了自己儿子。按照惯例,安妮被绑上了火刑架,这似曾相识的命运让安妮猛然醒悟,诅咒,也许真的存在。
早在2010年的12月,安德森就有意改编托马斯·品钦的《性本恶》,不过由于另一部新片《大师》的资金到位较早,《性本恶》暂时被搁置了起来。《性本恶》有一个类似钱德勒侦探小说的外壳,洛杉矶私家侦探多克与前女友莎斯塔不期而遇,并从她那听说了一个无从佐证的故事,一桩离奇绑架案,受害者——她现在的情人——是一个“腰缠亿贯”的房地产商。多克明知道“爱情”是个含混不清、随时会惹出一串麻烦的词儿,还是鬼使神差地撞进了莎斯塔的故事,而且愈卷愈深,冲浪手、皮条客、贩毒者、摇滚乐手、犯了命案的高利贷者,各色人等,若隐若现……
雅典娜是一位母亲,当他们被迫离开他们的水坑时,她会尽她所能保护她的牧群。这一史诗般的旅程,由Chiwetel Ejiofor讲述,带领观众穿越非洲大草原,进入大象家庭的核心。一个关于爱,失去和回家的故事。
故事发生在五十年代中期,身为夜总会里的当红头牌,温柔美艳的罗拉(芭芭拉·苏科瓦 Barbara Sukowa 饰)每日都过着灯红酒绿纸醉金迷的糜烂生活。舒克尔(马里奥·阿多夫 Mario Adorf 饰)是一个腰缠万贯的地产大亨,他还有着另一个身份——罗拉的情夫,罗拉甚至为他诞下了一个小女儿。 博姆(阿明·缪勒-斯塔尔 Armin Mueller-Stahl 饰)的出现给舒克尔的事业带来了很大的威胁,为了打击这一对手,舒克尔决定利用罗拉。没想到,博姆的腼腆和善良竟然让久经沙场的罗拉动了真情,而对于罗拉的真实身份,博姆一无所知,还以为她是正直本分的良家妇女,一段注定要以悲剧为终结的恋情就此展开。